คู่มือ การมิกซ์เสียงมิดี้
ด้วยซาวด์ฟ้อนท์ Mixx Pro Flat 2025 (ฉบับมืออาชีพ)

ขั้นตอนที่ 1 : เตรียมอุปกรณ์ที่จำเป็น

● พิงค์นอยส์เจนเนอเรเตอร์ (Pink Noise Generator) หรือไฟล์เสียงพิงค์นอยส์ (สามารถหาได้จากซอฟต์แวร์หรือเว็บไซต์ที่ให้บริการเสียงพิงค์นอยส์)

● เครื่องวัดความถี่เสียง (Spectrum Analyzer) หรือ Real-Time Analyzer (RTA) ที่ใช้วิเคราะห์เสียงในสถานที่

● ไมโครโฟนที่ตอบสนองทุกย่านความถี่ (เช่น ไมโครโฟนคาลิเบรชัน) เพื่อวัดค่าความถี่เสียงในห้องหรือพื้นที่

● ชุดเครื่องขยายเสียง (Amplifier) และ ตู้ลำโพง ที่ต้องการจูน

ขั้นตอนที่ 2 : ตั้งตำแหน่งลำโพงและไมโครโฟนคาลิเบรชัน

● วางลำโพงในตำแหน่งที่ต้องการใช้งาน เช่น สำหรับงานแสดงสด คอนเสิร์ต หรือห้องบันทึกเสียง

● วางไมโครโฟนคาลิเบรชันในจุดที่เสียงจะถูกฟัง (เช่น บริเวณที่ผู้ฟังหรือมิกซ์เสียงอยู่) ให้ห่างจากลำโพงในตำแหน่งที่สมดุลและครอบคลุมพื้นที่รับเสียง

ขั้นตอนที่ 3 : เปิดสัญญาณพิงค์นอยส์

● เล่นเสียงพิงค์นอยส์ผ่านระบบลำโพงที่ต้องการจูน (ใช้โปรแกรมหรือฮาร์ดแวร์ที่มีเสียงพิงค์นอยส์)

● เปิดพิงค์นอยส์ในระดับเสียงที่พอเหมาะ ไม่ดังเกินไปเพื่อป้องกันการเสียหายของลำโพง แต่ควรดังพอให้สามารถได้ยินในทุกมุมของห้องหรือสถานที่

ขั้นตอนที่ 4 : ใช้ Spectrum Analyzer หรือ Real-Time Analyzer (RTA) เพื่อวัดความถี่

● ใช้เครื่องมือวัดเสียงหรือซอฟต์แวร์ RTA เพื่อตรวจสอบการตอบสนองของระบบลำโพง โดยเครื่องมือจะวิเคราะห์เสียงพิงค์นอยส์ที่เล่นผ่านลำโพงและแสดงผลการตอบสนองในย่านความถี่ต่าง ๆ (กราฟความถี่)

● ตรวจสอบดูว่าแต่ละย่านความถี่มีความสมดุลหรือไม่ กราฟที่ได้จากการวัดควรจะเป็นเส้นที่ราบเรียบ หากมีความถี่ใดโดดเด่นมากหรือน้อยเกินไป จะปรากฏให้เห็นชัดเจนบนกราฟ

● ไมโครโฟนที่ตอบสนองทุกย่านความถี่ (เช่น ไมโครโฟนคาลิเบรชัน) เพื่อวัดค่าความถี่เสียงในห้องหรือพื้นที่

● ชุดเครื่องขยายเสียง (Amplifier) และ ตู้ลำโพง ที่ต้องการจูน

ขั้นตอนที่ 5 : ปรับ EQ (Equalizer) หรือ DSP (Digital Signal Processor)

● ใช้ EQ เพื่อปรับแต่งความถี่ที่เบาหรือดังเกินไปในระบบลำโพง หากกราฟแสดงความถี่บางย่านที่โดดเด่นมากเกินไป สามารถลดความถี่เหล่านั้นด้วย EQ หรือเพิ่มในย่านที่ขาดหายไปเพื่อให้การตอบสนองของระบบลำโพงสมดุล

● บางครั้งอาจใช้ DSP ที่มีฟังก์ชันเฉพาะสำหรับปรับแต่งเสียงในระบบเพื่อช่วยปรับแต่งความถี่ให้เหมาะสมยิ่งขึ้น

ขั้นตอนที่ 6 : ทดสอบฟัง

● หลังจากปรับแต่ง EQ และตรวจสอบกราฟ RTA ให้ทดสอบฟังเสียงในพื้นที่จริงเพื่อดูว่าความถี่ทั้งหมดฟังดูสมดุลและมีคุณภาพเสียงที่ต้องการหรือไม่

● ย้ายตำแหน่งการฟังหรือเดินไปรอบ ๆ ห้องเพื่อตรวจสอบว่าการกระจายเสียงดีหรือไม่ในทุกพื้นที่ของห้อง

Bus Group 1 กระเดื่อง (Kick Drum)

ความถี่ของกระเดื่อง (Kick Drum) ในการปรับ EQ มักจะอยู่ในช่วงความถี่ต่อไปนี้ :

● ความถี่ต่ำ (Sub-bass) : ประมาณ 20 – 60 Hz เพื่อเสริมความลึกและน้ำหนักของกระเดื่อง

● ความถี่กลาง-ต่ำ (Low-Mid) : ประมาณ 60 – 150 Hz สำหรับการเน้นความแน่นและพลังของเสียงกระเดื่อง

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 200 – 400 Hz อาจต้องลดลงเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงที่อู้หรือไม่ชัดเจน

● ความถี่สูง (High-Mid) : ประมาณ 3,000 – 5,000 Hz เพื่อให้ได้ความชัดเจนและเสียงกระแทกจากกระเดื่อง

Bus Group 2 สแนร์ (Snare Drum)

ความถี่ของสแนร์ (Snare Drum) ในการปรับ EQ มักจะอยู่ในช่วงความถี่ต่อไปนี้ :

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 250 Hz เพื่อเสริมความแน่นและน้ำหนักของเสียงสแนร์

● ความถี่กลาง-ต่ำ (Low-Mid) : ประมาณ 250 – 500 Hz อาจต้องลดลงหากเสียงอู้หรือทึบเกินไป

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 500 – 1,500 Hz เพื่อให้เสียงสแนร์มีความหนาและพลัง

● ความถี่กลาง-สูง (High-Mid) : ประมาณ 2,000 – 5,000 Hz สำหรับความชัดเจนและเสียงการตีจากไม้กลอง

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 5,000 – 10,000 Hz เพื่อเพิ่มความแหลมของเสียงสแนร์และเสียงเสียดสาก (snare wire)

Bus Group 3 ทอม (High Tom, Mid Tom, Low/Floor Tom)

ในการปรับ EQ สำหรับทอม 1, ทอม 2, และทอม 3 (หรือที่เรียกว่า high tom, mid tom, low/floor tom) มักจะมีช่วงความถี่ที่แตกต่างกันตามขนาดและความลึกของกลองแต่ละใบ โดยปกติจะอยู่ในช่วงความถี่ต่อไปนี้ :

ทอม 1 (High Tom)

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 200 Hz เพื่อเพิ่มความแน่นและน้ำหนักของเสียง

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 400 – 800 Hz เพื่อให้ได้เสียงชัดเจน

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 3,000 – 6,000 Hz สำหรับเสียงการตีและความชัดเจนของไม้กลอง

ทอม 2 (Mid Tom)

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 80 – 150 Hz เพื่อเสริมความลึกและน้ำหนัก

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 300 – 700 Hz สำหรับความหนาและความชัดเจน

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 2,000 – 5,000 Hz เพื่อเพิ่มความชัดของเสียงตี

ทอม 3 หรือ ฟลอร์ทอม (Low/Floor Tom)

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 60 – 120 Hz เพื่อเพิ่มน้ำหนักและความลึกของเสียง

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 200 – 500 Hz สำหรับเสียงหนา

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 2,000 – 4,000 Hz เพื่อความชัดเจนและเสียงการตี

Bus Group 4 การมิกซ์ ไฮแฮท (HiHat)

ในการปรับ EQ สำหรับ Hi-hat มักจะเน้นความถี่สูงเพื่อให้ได้เสียงที่คมชัด โดยความถี่ของ Hi-hat จะอยู่ในช่วงต่อไปนี้

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 200 – 400 Hz อาจลดลงเพื่อตัดเสียงที่ไม่ต้องการหรือเสียงที่ทำให้เสียง Hi-hat อู้เกินไป

● ความถี่กลาง-ต่ำ (Low-Mid) : ประมาณ 500 – 1,000 Hz สามารถลดลงหากทำให้เสียงทึบหรือมีเสียงไม่พึงประสงค์

● ความถี่กลาง-สูง (High-Mid) : ประมาณ 2,000 – 4,000 Hz เพื่อเพิ่มความชัดเจนของเสียงการตี

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 8,000 – 12,000 Hz สำหรับเสียงแหลมใสและความคมชัดของ Hi-hat

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 12,000 – 16,000 Hz เพื่อให้เสียง Hi-hat มีความแวววาวและเสียดสาก

Bus Group 5 แฉร์ต่างๆ (China, Ride)

ในการปรับ EQ สำหรับแฉประเภทต่าง ๆ เช่น China, Ride, และแฉอื่น ๆ จะขึ้นอยู่กับลักษณะของแฉแต่ละชนิด แต่โดยทั่วไปจะอยู่ในช่วงความถี่ต่อไปนี้

China Cymbal

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 300 Hz อาจลดลงเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงทึบหรือเสียงที่ไม่พึงประสงค์

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 400 – 800 Hz ช่วยเสริมความหนาของเสียง แต่บางครั้งอาจต้องลดลงหากทำให้เสียงไม่คมชัด

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 5,000 – 10,000 Hz สำหรับความแหลมและเสียงการตีที่คมชัด

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 10,000 – 16,000 Hz เพื่อเสริมเสียงเสียดสากและแวววาวของแฉ China

Ride Cymbal

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 300 Hz ควรลดหรือตัดออกเพื่อลดเสียงอู้หรือทึบ

● ความถี่กลาง (Midrange): ประมาณ 400 – 1,000 Hz ช่วงนี้สำคัญสำหรับเสียงความหนาของการตี โดยเฉพาะเสียงการตีตรงกลางแฉ

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 4,000 – 8,000 Hz เพื่อเสริมเสียงการตีของไม้กลองและความชัดเจนของ Ride

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 8,000 – 12,000 Hz เพื่อเสริมเสียงแวววาวของ Ride และเสียงชัดเจนของการตีบริเวณขอบแฉ (cymbal edge)

Crash และ Splash Cymbal

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 200 – 400 Hz อาจต้องลดเพื่อลดเสียงทึบที่ไม่จำเป็น

● ความถี่กลาง (Midrange): ประมาณ 500 – 1,500 Hz เพื่อความชัดเจนและการปรากฏของเสียงแฉ

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 5,000 – 10,000 Hz สำหรับเสียงที่คมชัดและเสียงการตีที่ฟุ้งกระจาย

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 10,000 – 16,000 Hz สำหรับความแวววาวและเสียดสากของแฉ

แฉทุกประเภทจะมีความถี่หลักอยู่ในช่วง สูง (5,000 – 16,000 Hz) เพื่อเสริมความชัดเจนและความแหลม

การลดความถี่ กลาง-ต่ำ (200 – 400 Hz) และ กลาง (400 – 800 Hz) จะช่วยลดเสียงอู้หรือเสียงทึบที่ไม่ต้องการ

Bus Group 6 คาเบล (Cabal) และ กลองบองโก (Bongo Drums)

การปรับ EQ สำหรับเครื่องดนตรีที่มีเสียงเฉพาะอย่าง คาเบล (Cabal) และ กลองบองโก (Bongo Drums) มักจะเน้นไปที่ช่วงความถี่เฉพาะของแต่ละเครื่องดนตรีเพื่อให้เสียงมีความคมชัดและพอดีกับมิกซ์เพลง ดังนี้

คาเบล (Cabal)

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 300 Hz สำหรับเสียงกระทบของตัวเครื่อง (หากมีเสียงต่ำจากการตี)

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 500 – 1,500 Hz เพื่อเน้นเสียงความชัดเจนและรายละเอียดของเครื่องดนตรี

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 5,000 – 10,000 Hz เพื่อเพิ่มความชัดเจนของเสียงการตีและเพิ่มเสียงแวววาว (หากมี)

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 10,000 – 15,000 Hz สำหรับความคมชัดและรายละเอียดเสียงสุดท้ายที่คม

กลองบองโก (Bongo Drums)

● ความถี่ต่ำ (Low) : ประมาณ 100 – 250 Hz สำหรับเสียงที่ออกมาจากการตีหน้ากลองที่ให้ความรู้สึกเป็นเบส

● ความถี่กลาง-ต่ำ (Low-Mid) : ประมาณ 250 – 500 Hz เพื่อเพิ่มน้ำหนักของเสียงการตีและความแน่น

● ความถี่กลาง (Midrange) : ประมาณ 500 – 1,500 Hz สำหรับรายละเอียดของเสียงหน้ากลองและเน้นเสียงตีที่ชัดเจน

● ความถี่สูง (High) : ประมาณ 3,000 – 6,000 Hz เพื่อเพิ่มความชัดของเสียงไม้กลองและการตีที่ชัดเจน

● ความถี่สูงมาก (Very High) : ประมาณ 8,000 – 12,000 Hz สำหรับเสียงที่แวววาวและเพิ่มความชัดเจนในโทนสูง

ความถี่ต่ำมาก (Sub-Bass)

20 – 60 Hz : เป็นช่วงความถี่ที่ให้เสียงต่ำลึกและน้ำหนักของเบส เหมาะสำหรับการเพิ่มพลังของเบสในแนวเพลงที่ต้องการเสียงต่ำที่หนัก เช่น แนวเพลง EDM หรือ Hip-hop แต่ควรระวังไม่ให้เสียงเบลอหรืออู้มากเกินไป

ความถี่ต่ำ (Bass)

60 – 200 Hz : เป็นช่วงที่สร้างความแน่นและความหนาของเบส เสียงเบสที่อยู่ในช่วงนี้จะให้ความรู้สึกชัดเจนและมีพลัง เหมาะสำหรับการเพิ่มน้ำหนักในมิกซ์ให้เบสโดดเด่น

ความถี่กลางต่ำ (Low-Mid)

200 – 500 Hz : ช่วงนี้มีผลต่อความชัดเจนและรายละเอียดของเบส การเพิ่มความถี่ในช่วงนี้สามารถทำให้เบสมีความเด่นชัดในมิกซ์โดยไม่ต้องเพิ่มเสียงเบสในช่วงต่ำมากเกินไป แต่หากมีมากเกินไป อาจทำให้เสียงเบสฟังดูทึบหรืออู้ได้

ความถี่กลาง (Midrange)

500 – 1,000 Hz : ช่วงนี้สามารถเพิ่มความชัดเจนของเนื้อเสียงเบส โดยเฉพาะในส่วนของการตีหรือการดีดของสายเบส แต่ควรระวังไม่ให้เสียงเบสแหลมหรือแข็งเกินไป

ความถี่กลางสูง (High-mid)

1,000 – 2,500 Hz : ช่วงนี้มีผลต่อเสียงรายละเอียด เช่น การเคาะนิ้วหรือเสียงดีดของสายเบส หากต้องการให้เสียงเบสชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเฉพาะในเพลงที่มีการเล่นเร็วหรือซับซ้อน อาจเพิ่มช่วงนี้เล็กน้อย

ความถี่สูง (High)

3,000 – 5,000 Hz : เพิ่มความคมชัดของเสียงเบสในส่วนที่เป็นเสียงการตีหรือการดีด หากเพิ่มในช่วงนี้สามารถทำให้เสียงเบสดูเป็นประกายและมีรายละเอียดชัดเจนมากขึ้น

ความถี่ต่ำ (Low)

100 – 200 Hz : สำหรับความหนาและน้ำหนักของเสียงในเครื่องดนตรีที่มีขนาดใหญ่กว่า เช่น ทูบาหรือทรอมโบน เสียงในช่วงนี้ช่วยเสริมความหนักแน่น แต่ควรระวังไม่ให้เสียงอู้เกินไป

200 – 400 Hz : ช่วงนี้ช่วยเพิ่มความอุ่นและเนื้อเสียงของเครื่องเป่าทองเหลือง แต่ถ้ามากเกินไปอาจทำให้เสียงฟังดูทึบ

ความถี่กลาง (Midrange)

400 – 800 Hz : เป็นช่วงที่ช่วยเพิ่มความชัดเจนของเครื่องเป่า ช่วงนี้มักมีความสำคัญสำหรับการเน้นโทนเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะของเครื่องดนตรี โดยเฉพาะทรัมเป็ตหรือฮอร์น

800 – 1,500 Hz : เพิ่มความคมชัดและโฟกัสของเสียง ช่วงนี้มักจะทำให้เครื่องดนตรีทองเหลืองโดดเด่นในมิกซ์เพลง

1,500 – 3,000 Hz : ช่วงนี้มีผลต่อการเพิ่มความคมและเสียงที่แหลมขึ้น ซึ่งเหมาะสำหรับทรัมเป็ตหรือเครื่องเป่าที่ต้องการความชัดเจน

ความถี่สูง (High)

3,000 – 5,000 Hz : ช่วยเสริมความชัดเจนของเสียงการเป่าและรายละเอียดของเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะ เช่น เสียงการเป่าที่คมชัดของทรัมเป็ต

5,000 – 8,000 Hz : ช่วงนี้จะเพิ่มความแวววาวและเสียงที่สดใสของเครื่องเป่าทองเหลือง โดยเฉพาะในเครื่องที่มีเสียงสูงเช่น ทรัมเป็ต

ความถี่สูงมาก (Very High)

8,000 – 12,000 Hz : ช่วยเพิ่มประกายและความคมชัดของเสียงแหลมสูงสุด บางครั้งใช้สำหรับเครื่องเป่าที่ต้องการให้เสียงแวววาวและส่องประกายเป็นพิเศษ

ความถี่ต่ำ (Low)

80 – 120 Hz : ช่วงนี้ช่วยเพิ่มน้ำหนักและความแน่นให้กับเสียงกีต้าร์ เหมาะสำหรับการเพิ่มเสียงเบสของกีต้าร์ แต่ต้องระวังไม่ให้เสียงทับซ้อนกับเบสหรือกระเดื่อง

120 – 250 Hz : ช่วงนี้เป็นช่วงที่เสริมความอุ่นและความหนาของกีต้าร์ หากมากเกินไปอาจทำให้เสียงทึบหรืออู้ได้

ความถี่กลางต่ำ (Low-mid)

250 – 500 Hz : ช่วงนี้เพิ่มความอิ่มและน้ำหนักของกีต้าร์ โดยเฉพาะกีต้าร์โปร่ง มักจะให้โทนเสียงที่มีความเป็นธรรมชาติ หากมากเกินไปอาจทำให้เสียงดูทึบหรือเบลอ

ความถี่กลาง (Midrange)

500 – 1,500 Hz : ช่วงนี้ช่วยเพิ่มความชัดเจนของเสียงกีต้าร์โดยเฉพาะกีต้าร์ไฟฟ้า การปรับเพิ่มที่ช่วงนี้สามารถทำให้กีต้าร์เด่นขึ้นในมิกซ์ แต่ถ้าเพิ่มมากเกินไปอาจทำให้เสียงดูแหลมหรือแข็ง

1,500 – 3,000 Hz : ช่วงนี้ช่วยเสริมความคมของเสียงดีดหรือเสียงตีสาย ทำให้กีต้าร์ชัดเจนและคมมากขึ้นในเพลง

ความถี่กลางสูง (High-mid)

3,000 – 5,000 Hz : เป็นช่วงที่ทำให้เสียงกีต้าร์สดใสและชัดเจน การเพิ่มในช่วงนี้สามารถทำให้การเล่นกีต้าร์ฟังดูเปิดกว้างและมีชีวิตชีวา โดยเฉพาะเมื่อเล่นในแนวเพลงที่ต้องการเสียงที่เปิดและชัดเจน

ความถี่สูง (High)

5,000 – 8,000 Hz : ช่วยเพิ่มรายละเอียดและความแวววาวของเสียง โดยเฉพาะกีต้าร์โปร่งหรือเสียงดีดสายที่ต้องการความชัดเจน แต่ควรระวังไม่ให้เสียงแหลมเกินไปจนฟังไม่สบายหู

ความถี่สูงมาก (Very High)

8,000 – 12,000 Hz : ช่วงนี้มักใช้สำหรับเพิ่มความเป็นประกายและความแวววาวของกีต้าร์ในเสียงที่สูงสุด เหมาะสำหรับการเพิ่มความชัดเจนของเสียงกีต้าร์โปร่งในช่วงเสียงแหลม